Имя:
Пароль:


a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z    0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 
а б в г д е ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я 

Скачать Петербург. Автолитографии А.П.Остроумовой. Репринт 1922г бесплатно

Петербург. Автолитографии А.П.Остроумовой. Репринт 1922г
Название: Петербург. Авиолитграфии А.П.Остроумовой. Вступительная статья Александра Бенуа. Репринт 1922г
Автор: Комитет популяризации художественных изданий при Российской академии истории материальной культуры
Издательство: Агентство "Лира"
Год: 1990. Репринт 1922г.
Страниц: 18
Формат: pdf
Размер: 16,4 MB
ISBN: 5-08-000106-2
Качество: 300 dpi, 8 bit
Язык: русский
Виды Питера в исполнении А.П. Остроумовой-Лебедевой.

Мини-альбомчик прилагающийся к книге Н.Анциферова "Душа Петербурга" репринт 1938г.
Литографии Петербурга. Могут пригодиться специалистам для всяких там изысков на календарики, подложки и т.д.
Качество такое пришлось делать из-за желтой бумаги (типа под старину)
Для ценителей вступительная статья Александра Бенуа. Интересна с исторической точки зрения и как источник цитат.
выпуск приурочен к 300-летию Петербурга.

---------------------------------------------------------------------
Анна Петровна много работала в тиражных техниках ксилографии и литографии, и нет ничего удивительного в том, что ее творческое наследие огромно. Нынешняя же выставка ограничена принадлежностью экспонатов к домашней коллекции семьи Синицыных: московский гравер и педагог Николай Васильевич Синицын (1912-2000) в послевоенные годы много общался с художницей, именовавшей его не иначе как «своим представителем в Москве»; в 1964 году он опубликовал монографию «Гравюры Остроумовой-Лебедевой». И хотя в каталог попали и вполне хрестоматийные, не раз воспроизводившиеся изданиями разных музеев листы «Петербург. Новая Голландия» (1901) или «Ленинград. Фонтанка и Летний сад в инее» (1929), на всей выставке лежит печать некоего исторического контекста, отмеченного отношениями двух конкретных людей, а потому – по-своему уникального.

Воспитанница знаменитого гравера Василия Матэ, Остроумова-Лебедева с самых первых своих гравировальных опытов (например, еще в 1899 году, работая над интерпретацией картины Рубенса «Персей и Андромеда») стремилась внести живописное начало в сугубо графическое изображение. Трудно назвать художника, более последовательно, чем Остроумова-Лебедева, увековечивавшего город Петра. Формально ее главными памятниками родному городу стали предреволюционная серия «Больших Петербургов», внутренне близкая более камерному циклу городских видов 1912 года, а также цветная ксилография «Дворец Бирона и барки» (1916). Но Остроумова-Лебедева – не тот случай, когда стоит говорить об отдельных произведениях, не обратив предварительно внимание на личность их автора. Достаточно вспомнить, что с началом войны Анна Петровна не бросилась в эвакуацию и провела в Ленинграде все 900 дней его жестокой блокады.

При всем мастерстве Остроумовой-Лебедевой как гравера (она действительно сумела возродить технику, постепенно становившуюся репродукционной и вспомогательной) не меньший интерес представляют и ее уцелевшие работы в уникальных графических техниках – например, выполненные карандашом и акварелью «Петербург. Литовский замок» (1909) и «Петербург. Ростральная колонна» (1908). Есть и «промежуточные» листы: автолитографии, чуть подкрашенные вручную. «В гравюрах она владеет той крепостью штриха, которая ей позволяет доводить до крайней степени убедительного лаконизма передачу своих впечатлений; в гравюрах она как никто умеет, пользуясь минимумом цветовой шкалы, передавать в красках желаемое настроение. В акварелях она радует глаз свободой мазка, и опять-таки эти вещи блещут чарующими переливами и созвучиями красок, необычайно остро подмеченных на натуре», - писал Александр Бенуа в 1922 году.

Каталог
Петербург. Город.
RapidShare
OxiShare

Информация

Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии в данной новости.
]